Было бы идеально прикрутить поддержку софтовых VST синтезаторов. Самоиграйку для обучения наверное не будет стыдно использовать? Еще один вариант для извращенцев — Roland V-Piano, его . Для владельцев недорогих самоиграек ПК и вовсе открывает мир. 7) К недорогим синтезаторам 1-й группы относятся Roland SH-201, .

Давайте обмениваться мнениями, музыкой и хорошим настроением 1. На каких инструментах (синтезаторах, рабочих станциях,программных PC) Вы играйте? Какую музыку Вы играйте (стили,направления), какую сочиняете ? Каким звукам отдаёте предпочтение, каковы особенности игры на данных звуках? Не ленитесь кидайте полезные ссылки на ритмы, программы, семплы, MIDI- файлы, литературу! ПИШИТЕ СТИЛИhttp: //bmyr.

Стили для самоиграек топ-класса и вспомогательный софт. Для работы Virus VST нужна звуковая плата TC PowerCore, без неё никак :). Мега самоиграйка! Как правило, разные фирмы называют самоиграйки по-разному. При этом разные VST-плагины могут работать в одном хосте, но на .

Korg. Гармоническое сольфеджио. Ладухин Н. 1. 00. Манилов, Молотков. Техника джазового аккомпанемента на шестиструнной гитаре. Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX векаhttp: //nlib. Band in a Box Files for the Program BAND IN A BOXhttp: //www.

Гитаристам(распечатай табы): http: //www. CVLS%2. 0. Prints sheet music. Загружаем: http: //www. ПИШИТЕ, я выложу!

Музыкальная студия и железо . Осталось только глубоко вдохнуть. Объяснить это очень просто: за прошедшие годы синтезаторы, семплеры, драм- машины и т. Вот, например, возьмём три популярнейших рабочих станции: Alesis Fusion оснащён реальным синтезом (физический, FM) в виде подмножества; Roland Fantom использует только волновые формы (семплы), хотя ещё может использовать различные схемы их взаимодействия; а Korg Triton и вовсе использует обычный параллельный sample- playback, то есть является семплером в чистом виде. С программными инструментами ситуация аналогична – синтезаторами широкая общественность называет и Halion, и Native B4, и Rebirth.

И это ещё не всё! Если говорить о клавишных синтезаторах, так это название сейчас используется для обозначения как минимум (!) трёх достаточно сильно отличающихся друг от друга разновидностей музыкальных инструментов. Причём общего у этих самых трёх категорий, по большому счёту, только фортепианная клавиатура и питание от электросети. Тип первый – инструмент, позволяющий при помощи определённого набора подконтрольных музыканту электронных устройств создавать звук и управлять его тембром в реальном времени.

Нас интересует, что главным продуктом жизнедеятельности прибора будет являться звуковая волна уникальной формы с управлением в реальном времени. Проще всего синтезатор из этого семейства отличить по внешнему виду лицевой панели – сплошные регуляторы, слайдеры, фейдеры и прочие контроллеры. Тип второй – инструмент, нацеленный на достоверную сольную и ансамблевую имитацию живых и синтетических звуков.

В 9. 5% случаев подобные инструменты используют синтез на основе воспроизведения ранее записанных семплов, т. С другой стороны, поскольку подобные инструменты (Korg Triton, Yamaha Motif, Alesis Fusion, Roland Fantom) предназначены для воспроизведения многопартийных композиций, т.

Тип третий – инструмент для домашнего/салонного музицирования, основой которого является система автоматического аккомпанемента (Korg PA, Yamaha PSR, Casio WK). Звукогенератор, как и в предыдущем случае, базируется на воспроизведении семплов, однако количество регуляторов тембра, работающих в реальном времени, сводится к минимуму, а у самых дешёвых моделей подобные регуляторы и вовсе отсутствуют. Не стоит думать, что синтезаторы (оставим- таки это название, не возвращать же совковое «клавишные электронные музыкальные инструменты») из первой группы лучше, чем из второй, а инструменты из второй лучше, чем из третьей. Слово «лучше» здесь вообще неуместно – ибо предназначены эти инструменты для решения совершенно разных исполнительских или студийных, короче говоря, творческих, задач. И дело даже не в цене – во всех группах есть инструменты и за $6. Кто- то привык двигать ручки, кто- то – ковыряться в меню, а кто- то – перебирать пресеты, пока не наткнётся на нужный. Игра На Аккордеоне тут. Рассмотрим пример.

Допустим, нам требуется записать широкий аккордовый подклад под некую мелодию. В первом случае музыкант мыслит в категориях генераторов и фильтров: «Смешаем две пилы 4’ и 8’, расстроив их на . Во втором – рассуждения будут скорее такими: «Хороший подкладик есть в банке C, только чуть- чуть сделать его посветлее эксайтером, а ниже средней До наложением пустить ещё один подклад из банка D – для жирности.

Загружаем стиль New Age 2. Любопытный читатель поинтересуется: «А зачем всё это? Может, я вообще не собираюсь пользоваться аппаратными синтезаторами, а виртуальников у меня всяких разных – вагон и маленькая тележка!» Вопрос неправильный. Виртуальные инструменты представляют собой программные модели синтезаторов из двух первых групп, и работа с ними ничуть не отличается от работы с аппаратными прототипами. Вот возьмём (а лучше – купим), к примеру, Native Pro 5 (сделанный по образу и подобию знаменитого Sequential Cirсuits Prophet 5). Установим на комп и радостно начнём на нём играть. Перебирать пресеты, поверьте, очень скоро надоест.

А двигать мышкой каждый регулятор на дисплее? Вот Дитер Болен (Dieter Bolen) на Prophet 5 создал, без преувеличения, весь саунд MODERN TALKING? Или возьмём замечательный виртуальный семплер Steinberg Halion плюс чудесную MIDI- клавиатуру с большим количеством ручек и регуляторов, загрузим некий wave- семпл и начнём все эти самые ручки крутить?

Ну так ведь надо полезть в настройки, все эти ручки куда- то и на что- то назначить, а иногда и это самое «что- то» надо включить/выключить! Получается, надо бросать всё, садиться и осваивать этот самый Halion – практически с нуля! Не проще ли было выбрать для работы Hyper Canvas? Да и вообще, что за разница между синтезатором железным и нежелезным? Да практически никакой, за одним небольшим исключением (об этом – ниже).

И виртуальный синтезатор фактически ничем не отличается от программы, которая прописана в память какого- нибудь железного Korg Triton, за исключением того, что работает на процессоре Intel (AMD) под управлением ОС Windows XP (9x, NT etc.).

Компьютерра: Компьютерное самоиграйство. Архивавтор: Анатолий Левенчук   1. Как правило, разные фирмы называют самоиграйки по- разному - интерактивная музыкальная рабочая станция, просто клавиатура, клавиатура с автоаккомпанементом, автоаранжировщик, интеллектуальный аранжировщик, виртуальный аранжировщик, и даже session partner. Топовые модели. Как правило, разные фирмы называют самоиграйки по- разному - интерактивная музыкальная рабочая станция, просто клавиатура (keyboard - в отличие от серьезного synthesizer), клавиатура с автоаккомпанементом, автоаранжировщик, интеллектуальный аранжировщик, виртуальный аранжировщик, и даже session partner. Все эти названия подчеркивают наличие возможностей интерактивной (то есть в реальном времени) и во многом автоматической (интеллектуальной) работы с партитурой аккомпанемента. Все это - про одно и то же, только у разных производителей называется по- разному.

На сегодня самоиграйки преимущественно представлены интегральными клавишными инструментами. Вот их топовые модели: Все инструменты Wersi модельного ряда OAS (Open. Art System)Yamaha PSR 9. Pro (в октябре 2.

Yamaha Tyros)Solton Ketron SD 1. Roland VA- 7. 6Technics KN6. KN7. 00. 0)GEM Genesys (правда, ее еще ждем)Korg KARMA (хотя это и не совсем обычная самоиграйка). Все упомянутые модельные ряды имеют фортепианную/органную клавиатуру, а рэковая самоиграйка на рынке пока одна - это Ketron XD3 итальянской фирмы Solton (www.

Интегральные самоиграйки. Сегодняшняя интегральная самоиграйка - это специализированная компьютерная платформа, комбинирующая вычисления на универсальном процессоре с обработкой сигналов на спецпроцессорах. В их топовые модели штатно можно добавлять стандартные память и винчестеры, что с головой выдает в них тщательно замаскированные компьютеры, правда, с нестандартными архитектурами. Никому не известно, сколько пользователи переплачивают за эту нестандартность.

В музыке сейчас царят компьютерные 7. У меня в комнате стоят несколько железных самоиграек - смею заверить, это гораздо хуже зверинца из компьютеров разной архитектуры периода середины 7. Да, эти инструменты могут быть связаны «по MIDI», но этого явно недостаточно. Мобильные музыкальные стили сегодня такая же мечта, как портабельные программы и SQL- серверы году эдак в 1. Нужен еще пяток лет, чтобы взять хорошо смоделированный аналоговый звук Mini. Moog от Cream. Ware или Natural Instruments и сыграть оживленными стилями Ketron, но c морфингом стилей как у Roland, плюс добавить карма- эффекты к подпевкам Vari. Phrase. Сегодня для стыковки всего этого нет стандартов, мы наблюдаем только прелюдию музыкальноинструментальной революции, конкурентная ее фуга еще впереди.

Платы расширения. Платы расширения (extension boards) - это вполне закономерный шаг по признанию синтезаторов и самоиграек музыкальными компьютерами. Действительно, интегральная самоиграйка предоставляет музыканту все необходимые средства создания звука и управления звуком, но не средства своего апгрейда.

Это все равно что компьютер без возможности подключения PCI- плат или карточек PCMCIA. Ясно, что такое не могло продолжаться долго. В типичном музыкальном магазине сейчас можно найти до ста плат расширения к проприетарным аппаратным интерфейсам крупных производителей - в основном это платы источников звука (см., например, www. Старые классические синтезаторы прошли путь от полномасштабных интегрированных клавиатур через рэковые устройства к дополнительным платам для других, более современных синтезаторов (и - транзитом - к программам- плагинам, о которых речь дальше). Маршрут, который в свое время проделали и низкоразрядные микропроцессоры: сначала они были центром аппаратной вселенной, затем ядром всяких специализированных устройств типа модемов, а теперь компьютерные платы зачастую включают пару- тройку низкоразрядных трудяг, если только их функции снова не возвращают более мощному центральному процессору.

Конечно, как и на компьютерные платы середины 7. Есть внутрифирменные закрытые спецификации, разные для Roland, Yamaha, Korg и иногда даже разные для разных музыкальных платформ одного производителя. Но уже очевидно: эволюция синтезаторов привела к тому, что они все больше и больше похожи на компьютеры нестандартной архитектуры - винчестер и CD- привод в них уже есть, оперативную память (в основном для оперативного хранения сэмплов) уже с десяток лет как можно добавлять, а сейчас стало можно добавлять и платы расширения. Поэтому легко сделать следующий шаг, который может удешевить в десятки раз всю музыкальную технику, - перейти от проприетарных особых «музыкальных» архитектур к универсальным компьютерным. И тогда музыкальные платы расширения будут просто PCI- платами (или какая там шина будет в пятилетней перспективе). Впрочем, этот процесс уже начался. Ускорители звука.

Самоиграйки ближайшего будущего всенепременно сведутся к совместно работающему на базе фактических стандартов набору разнообразных компьютерных программ - собственно, самый топовый их модельный ряд Wersi Open.

Новая жизнь старого синтезатора. Часть 1 / Хабрахабр. Несколько лет тому назад умер смертью храбрых мой старый синтезатор Yamaha PSR- GX7. Случилось это из- за того, что я по ошибке подключил к нему блок питания 2.

В вместо положенных 1. В. В таком режиме синтезатор героически проработал несколько минут, после чего случился «пук», сопровождаемый аудиовизуальными спецэффектами и специфическим запахом и синтезатор больше не включался. С тех пор он пылился в коробке и ждал своего часа, который для него, наконец, настал. В нескольких статьях я расскажу как проходило движение от идеи вдохнуть в него новую жизнь до реализации и демонстрации полученных результатов. Вскрытие. Типичный синтезатор состоит из нескольких основных частей: модуль звукогенератора (содержащий обычно микросхему самого звукогенератора и память с сэмплами инструментов), модуль аудио- усилителя и модуль, сканирующий клавиатурную матрицу синтезатора.

Модуль усилителя звуковой частоты (совмещен с блоком питания)Модуль звукогенератора (видна память, сам звукогенератор на обратной стороне). Вскрытие показало, что в моем синтезаторе разорвало на части стабилизатор напряжения питания, ответственный за подачу напряжения на микросхемы звукогенератора и сканера клавиатурной матрицы.

Увы, замена стабилизатора на новый не принесла результатов. Дальнейший анализ показал, что обе микросхемы, по всей видимости, более не функционируют: присутствуют корректные сигналы сброса и тактового генератора, однако никаких признаков жизни со стороны самих микросхем не наблюдается.

Поскольку данные микросхемы были произведены специально для синтезатора компанией Yamaha, то заменить их на новые не представлялось возможным, тем более, что модель уже старая. И тут мне пришла в голову идея вместо того, чтобы отремонтировать старый модуль звукогенератора, выкинуть его и сделать свой собственный, целиком и полностью настраиваемый, с Linux- ом и Wi- Fi'ем. Выбор платформы — основы для нового синтезатора. Загоревшись этой идеей, я начал подбирать платформу, на базе которой будет создаваться новый «мозг» синтезатора. Начал поиски с относительно простых отладочных плат на STM3. Критерием отбора являлось наличие как минимум нескольких десятков мегабайт памяти, слот для SD- карты, аудиовыход и возможность подключения LCD- дисплея.

Затем возникла идея использовать что- то помощнее, и я вспомнил про валяющуюся без дела Raspberry Pi. Но она не подошла в итоге по нескольким причинам: отсутствие возможности без танцев с бубном «из коробки» подключить LCD- дисплей, отсутствие достаточного количества GPIO- пинов, сравнительно низкая частота процессора. Но к тому моменту я уже понял, что нужно двигаться в направлении Linux, потому что для него уже написано немало программных синтезаторов, и в частности, особо заинтересовавшие меня Linux. Sampler и Fluid. Synth. Поэтому я продолжил поиски, уже отбросив «маломощные» платы на STM3. ЕГО, и понял — это то, что нужно. Итак, в качестве платформы был выбран и приобретен в Китае мини- компьютер Embed.

Sky E8 mini. PC, в комплекте с 4. LCD- дисплеем. Технические характеристики его представлены в таблице, цена вопроса 4. США: Размеры. 10. Процессор. Samsung S5. PV2. 10 Cortex- A8 (1 ГГц)Оперативная память. МБ *EMMC Flash- память.

ГБUSB- порты. 4 порта USB 2. USB OTGАудио. Вход/выход до 4. КГц, WM8. 96. 0HDMIHDMI 1. FPSEthernet. 10. 0 Mbit. Последовательный порт. V, один порт со стандартными уровнями RS2.

Часы. Поддержка часов реального времени (плюс батарейка)Карта памяти. Интерфейс для карты памяти SDКнопки.

Камера. Специальный порт для подключения видеокамеры. Светодиоды. 4 программируемых светодиода. Ir. DAВстроенный ИК- приемник. Дисплей. 40- пин FPC для подключения LCD (поддержка резистивного и емкостного экрана)5. GPIO, 4- х канальный ADC, SPI, 2 PWM, дополнительный интерфейс SD * — объем доступной в системе памяти со стандартным ядром — около 3.

Мб (в дальнейшем это ограничение было снято — детали в следующей статье). Надо сказать, я был приятно поражен тем объемом документации, который поставляется на двух DVD- дисках вместе с мини- компьютером: на дисках присутствует полная принципиальная схема, документация на каждую используемую микросхему, включая полную документацию на процессор, руководство пользователя (на китайском, но все и так понятно) различные инструкции (например, по установке Ubuntu и даже по разработке с Qt). Кроме того, имеются исходные коды ядра Linux 3. Android, некоторого ПО от Embed. Sky, GCC 4. 4. 3, исходный код Qt и еще много интересного.

На плате предустановлено сразу две ОС — Linux и Android 4. U- Boot. Android был мною безжалостно снесен, и вся имеющаяся e. MMC Flash- память использована под простой Linux.

Стоит отметить, что изначально плата настроена на работу с емкостным экраном. Для того, чтобы переключить ее на резистивный интерфейс, необходимо перепаять две перемычки на обратной стороне платы рядом с LCD- разъемом. Собственно, это было первое, что я и сделал с платой после проверки ее работоспособности. Далее выяснилось, что образ Linux, зашитый в e.